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242个关于嘉兴的段子写尽了这座城市的前世今生

发布时间:2019-02-11 06:44:21 已有: 人阅读

  ”系列中的一本,这是一套全面解读浙江文化的通俗读本,“浙江每个地级市都会有”,这个系列的作者都是浙江实力本土作家。

  一座城,一支笔。本土作家有什么优势,自然是熟悉这座城市的前世今生,包括它的人情风土、城市性格、历史变迁。

  这个系列打前阵的《嘉兴有意思》,就由文史学者、嘉兴市作协主席杨自强撰写,网名“舒丹子”的他,在作者简介里这样向读者报出来路:“资深报人,文学中年,在嘉兴小桥流水、人文风情中寻找精神滋养、创造灵感。”

  多年的文史积累,加上资深报人对现实的触角,杨自强来描述这座城的人文故事,也让很多人读了,感觉很有意思,很接地气,而且像这样用段子体来写嘉兴,怕也是文坛第一遭。

  一方面我对嘉兴的地方历史文化十分熟悉,对嘉兴的人文风情,对嘉兴的人物、历史,风俗,一直是有积累的;

  还有一点,一直以来,介绍这种地方文化风土人情的读物,往往是资料性比较强,但可读性方面可能有所欠缺。即使是通俗类的,也往往局限于就事论事,没有揉合出写作者个人的体验和经历,没有反映出写作者对这个事情的看法;另外我在写作上,对文字表达比较讲究,追求洗练幽默的文风,比较适合这种体裁。

  答:我觉得“有意思”是档次最高的词。有意思,首先是这件事情是有价值的,否则就没有意思了,我这里讲的都是有价值的事情;其次是这个事情本身带有一种审美上的愉悦,这也是“有意思”;还有一个“有意思”,就在于表达上的有趣生动。

  《嘉兴有意思》我觉得大致是符合这几个方面的。书中写到的东西,应该是比较有价值有意义的事情,能引起人们美好想象,美好感觉的。

  比如写人文风情,每个地方当然也包括嘉兴,都会有一些可能不是很美的风俗,所谓的“民间陋习”,写出来可能会博人一笑,但我以为这意思不大。这里的“有意思”就有一种审美上的要求。

  当然,我们嘉兴本身就是一个很有意思的地方,有许许多多有意思的人和事,我要做的,就是努力在表达上更有意思一点。

  答:说句实话,你要算准备,也无从准备起,能够翻的资料,一般也都掌握,听来的遗闻佚事,也不可能去追根究底,所以只能靠平日的积累。

  但有一点,我在写作过程中,不断有新的东西、以前已经忘记的东西,我会记起来。所以,写的时候是很高兴的,写得也就很快。

  这本书原来定在2017年出版,所以当时我给自己规定,每天晚上写一千字。可写的时候,写到这个段子就想到另一个段子也有意思,下笔不能自休,写得就很快。写作的过程,其实是把以前的回忆都调动起来。

  一是接地气,做媒体的,知道读者的看点在哪里,知道读者喜欢什么样的表达方式,让他们读的时候很愉悦,这是可读性方面;

  第二,媒体人可能不善于长篇大论,但往往会用比较短的语言把一个事情讲清楚,讲得有意思。《嘉兴有意思》不是单单的介绍某件事某个人,而是注意把历史上事情,跟现实生活挂起钩来,往往会让人会心一笑。在表达方式,也多用一些鲜活的形象的语言。

  问:书的后半部分,能感觉到文史部分,特别是名人系列在书里占的比重比较大,这自然是和嘉兴的城市气质有关,有些文史类的知识,比较枯燥,比如像你写到的数学家李善兰、细胞一词的译名,这些如何让读者愉悦地接受,可能也有一点技巧吧。

  一是要对这个事情本身了解得比较透彻。比如有关李善兰的我写了好几则,因为我写过一本李善兰的传记,对李善兰研究得比较深入,把握得就比较准。任何事情,如果自己只是一知半解,是不可能把他讲得形象而生动的。

  二是要站在读者的角度来表达。我们记者写一个稿子,首先要问,读者是不是能看懂,是不是喜欢看?我写书其实也是这样。我在写一个段子的时候,我就要想一想,这个段子,有意思的点在哪里?总得要有一个地方让人点点头、笑一笑的,至少是跟别人说的角度不一样。

  比如李善兰创造了几千个科技方面的译名,我为什么单单拎出一个“细胞”?就是因为“细”这个词,是嘉兴的方言,把比小更小的形容为“细”。“细胞”是个常用词,但即使是嘉兴人,也不一定意识到这个“细”是嘉兴的方言。看了这条,说不定一拍大腿,唉哟喂,原来是这样的啊。

  虽说是“嘉兴有意思”,但我想对外地人也有吸引力。比如一个外地人来嘉兴游玩,他一般不会正儿八经地捧着一本的方志看,往往是随手翻翻。我这本书,就适合随手翻翻,翻到哪一页,就从哪一页看起,都没关系。

  外地人来嘉兴看这本《嘉兴有意思》,可能就会觉得这地方还真是有意思,他可能转而会去看一些更系统更全面更深入的介绍嘉兴的书,我这书就算是个“带路党”。

  当然,这本书虽然是一个个零碎的段子,但如果把整本书的段子串起来的话,还是会对嘉兴有一个比较整体的理解的。

  问:《嘉兴有意思》也可以说在地方文化读物的写作方面,做了一次有意思的尝试。在你看来,什么样的地方文化读物是好读物?

  一个是文化的积累,主要是一些研究类的、文献整理类的著作,我觉得这个很重要,这是基础,如果没有它们,一切都是无本之木。

  另一方面,地方文化也有一个普及的问题,所以也需要一些让普通大众能理解能掌握的通俗读本。当然即使是普及,也必须要保证准确。难就难在,你在保证准确的前提下,同时还得有较强的可读性。

  答:也没有很明确的写作计划。写作是我的业余,要根据工作的节奏来安排,什么时候有空就写上一点,所以我的书大都是札记类的一篇一篇的那种。

  答:一个作家风格的养成,应该是自然而然形成的。说实话,我也没觉得自己的作品风格是亦庄亦谐,不过,我特别喜欢这样的文风,做有趣味的人,写有趣味的文章,这是很有意思的事。

  至于说受什么作品的影响,可能我古代的笔记看得比较多吧,看明清文人笔记,经常会有“相视一笑,莫逆于心”之感。

  答:除了业务学习上的书,“有意思”——有价值、有趣味、有新意——是我选择书的几乎唯一的标准。

  我工作很忙,平日读书也不多,要说有什么有影响的作家,最大的可能是钱锺书先生和金庸先生吧,一生最爱是“金钱”呵。

  我平时看书,对语言表达是比较注意的,所以特别佩服钱锺书先生,能把一件事表达得特别的准确、精到,同时又能说得很有趣味,词汇量特别的大。相比之下,当代作家的词汇量少得可怜。钱先生说的比喻,一看之下,很新鲜、很醒目、很有意思,细细一想,又是意想不到的贴切。

  影响较大的书,大概是《世说新语》吧,认认真真研读过好几遍,那样的人物、那样的文章,可谓是“高山仰止,景行行之,虽不能至,然心向往之。”

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